En España, durante décadas, ver una película en la que salía Meryl Streep significaba también escuchar la voz de Rosa Guiñón. Esa cadencia elegante, ligeramente cortante cuando hacía falta y cálida cuando el personaje bajaba la guardia, caracterizó en nuestro idioma algunos de los papeles más emblemáticos de la actriz estadounidense. Desde la Karen de 'Memorias de África' hasta la Donna de 'Mamma Mia!', pasando por 'Los puentes de Madison' y, por supuesto, la temidísima Miranda Priestly de 'El diablo viste de Prada'.

Por eso, cuando se confirmó el regreso de Miranda en 'El diablo viste de Prada 2', muchos espectadores españoles nos hicimos la misma pregunta: ¿cómo iba a sonar ahora el personaje? Rosa Guiñón falleció en 2022, a los 90 años, y con ella perdimos a una de las actrices de doblaje más reconocibles y queridas de nuestro cine. La solución, sin embargo, ha resultado una hitoria muy emotiva y simbólica, en sí misma. El relevo lo ha tomado su hija, Rosa María Hernández.

La voz de Rosa María Hernández, no obstante, tampoco resulta ajena para el público español aunque muchos no sepan ponerle nombre. La hemos escuchado doblando de forma habitual a grandes actrices como Demi Moore (sí, en 'La sustancia' también), Melanie Griffith, Daryl Hannah o Ashley Judd, entre otras. Si te gustan las series, puede que la recuerdes por ponerle voz a Rita Blue en 'El cuento de la criada' o la forense Alexx Woods en 'C.S.I. Miami'.

Sin embargo, su papel más personal ha sido el de sustituir a su madre en la segunda parte de 'El diablo viste de Prada'. Ella lo describe como "la experiencia profesional más bonita de su vida" y es que le ha aportado a un personaje tan icónico y característico como el de Miranda una continuidad emocional casi imposible de fabricar. 

El resultado es que el oído o no detecta el cambio o reconoce algo familiar incluso antes de poder identificar qué es exactamente. La unión de Rosa Guñón con Streep tenía algo especial porque conseguía trasladar al castellano esa mezcla tan difícil de sofisticación y humanidad que caracteriza a la actriz en su idioma original. 

Del mismo modo, el personaje de Miranda funcionaba precisamente por la contención y ese tono glacial que convertía un simple "eso es todo" en una amenaza. Rosa Guiñón entendió perfectamente el verdadero poder del persoje, así que no es de extrañar que, para 'El diablo viste de Prada 2', estuvieran buscando "una voz que fuera muy parecida a la voz de su madre", según cuenta la propia Rosa María. 

Rosa María Hernández hereda esa forma tan concreta de entender el doblaje menos teatral, más naturalista, más elegante. Aunque parte del trabajo de preparación, según ha confesado, ha pasado por ver la primera película unas cincuenta para fijarse en los tonos. Así, además de por lo parecido de las voces de ambas, ha conseguido devolvernos el espíritu del personaje sin caer en la imitación.

En el fondo, resulta bastante bonito que una película que aborda el legado, el poder y las sucesiones dentro de una revista de moda haya terminado viviendo también su propia historia de relevo detrás del micrófono.

Foto de portada | 'El diablo viste de Prada 2'

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Durante años se ha dicho que Miranda Priestly tenía "energía masculina", como si la ambición, la autoridad o la frialdad fueran cualidades naturalmente vinculadas a los hombres y lo suyo fuera solo un código aprendidos para sobrevivir en el entorno de su carrera profesional. Pero ahora que he vuelto a ver 'El diablo viste de Prada', preparándome para su secuela 20 años después, he hecho otra lectura que me convence más después de haber experimentado en primera persona el mundo laboral: quizá Miranda nunca fue "masculina" ni estuvo "obligada" a ejercer el poder según dichas reglas sino que es una mujer que aceptó amoldarse al statu quo, incluso si para brillar ella tenía que pisar a otras. En otras palabras: lo que ahora llamamos "feminismo de Ana Botín" o neoliberal.

Para ser justos, el liderazgo de Miranda responde a una idea clásica del éxito: exigencia extrema, distancia emocional, perfeccionismo, disponibilidad total y una jerarquía basada en el miedo. Rasgos que el cine, el mundo corporativo y la cultura popular ha premiado durante años cuando los encarnaba un hombre. La diferencia es que, al aparecer en una mujer, se convierten rápidamente en villanía. Porque Miranda no nace monstruo, es el producto de un sistema que durante mucho tiempo entendió que mandar era parecerse a ellos.

No obstante, eso no significa que en 2026 nos tenga que seguir sirviendo como excusa. De hecho, nunca debió serla. Entender de dónde viene un comportamiento no obliga a justificarlo. Haber tenido que abrirse paso en estructuras hostiles explica parte del personaje, pero no legitima la humillación constante, el desprecio hacia quienes trabajan para ella ni convertir el abuso cotidiano en método de gestión. 

Y ahí es donde la película deja una paradoja interesante. Mientras Miranda concentra todo el magnetismo del poder "masculino", Nigel (el personaje de Stanley Tucci) ya nos estaba ofreciendo en 2006 una alternativa mucho más moderna. Talentoso, respetado, brillante en su trabajo, emocionalmente inteligente, generoso como mentor y con sentido del humor. No necesita destrozar a nadie para demostrar autoridad. No confunde liderazgo con crueldad ni excelencia con capacidad de infundir terror.

Sin embargo, siempre ha estado en segundo plano. Porque, en realidad, el imaginario colectivo sigue fascinado con el jefe implacable. Nigel representaba una masculinidad menos rígida y un liderazgo mucho más sano, pero quedaba en segundo plano frente al espectáculo de la tiranía elegante. Tal vez porque lo tranquilo no genera suficientemente chicha dramática para el cine.

Por eso también se puede decir que 'El diablo viste de Prada' participa, al menos en su primera parte, de esa legitimación. La película critica a Miranda, sí, pero también la envuelve en glamour, inteligencia y una aura casi mítica. La convierte en icono. De hecho, solo hay que ver el efecto que la película tuvo en Anna Wintour como personaje pop, redefiniendo y suavizando su imagen pública.

El espectáculo y los looks de envidia desvían la atención del peligro que supone que el abuso venga camuflado con carisma, porque corre el riesgo de parecer admirable. No nos invita tanto a rechazar ese modelo como a temerlo y desearlo al mismo tiempo.

Vista hoy, la lección a aprender quizá no está tanto en Miranda, sino en Nigel. El personaje que parecía secundario escondía una idea de liderazgo más avanzada que la de su jefa y también más útil para 2026. Porque ya no basta con entender por qué alguien se convirtió en una bicha. Lo urgente es dejar de premiarlo y tomarlo como modelo.

Fotos | 'El diablo viste de Prada'

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Entre cortes de pelo icónicos y looks dosmileros que regresan a nuestros armarios, 'El diablo viste de Prada' esconde algo más incómodo que un taconazo imposible: pequeñas píldoras de verdad sobre cómo funciona (y falla) nuestra sociedad. Está la presión insoportable de Miranda para sostener su posición de poder en una industria que no perdona a las mujeres. Y luego está Nate, el insoportable hombre-niño de Nate recordando a Andy, de forma constante, que su ambición tiene un precio. 

Nate se esconde tras la máscara de novio preocupado y protector, que solo quiere que Andy regrese a su vida sencilla, con cenas a horas normales y tiempo de calidad en pareja. Y eso suena genial, si es lo que ella también quiere. Sin embargo, Nate no aporta cuidados, aporta ego y en cantidades industriales. Porque la realidad es que a Nate no le importa que Andy esté bien, le preocupa que esté disponible para atender sus necesidades de hombre pequeñito que ve como su chica juega en otra liga. 

Él va de novio perfecto y de chico bueno, pero su small dick energy se huele desde el primer minuto, cuando pregunta a Andy si la entrevista fue telefónica, porque considera que su aspecto no encaja en ese mundo de moda y lujo. Esto ya era una red flag del tamaño de Castilla-La Mancha, pero continua teniéndolas durante toda la película: ni acompaña en momentos difíciles ni sostiene, solo añade presión y juicio. 

La intención original no era esta. Los creadores concibieron a Nate como una brújula moral, el personaje que confronta a Andy con su transformación. El tiro les salió por la culata, porque lo que en 2006 podía parecernos dulce y bonito, hoy huele a rancio. Y es que aquí el feminismo ha hecho muy bien su trabajo, enseñándonos a detectar esas dinámicas tóxicas sin romantizarlas. 

Y hay más mandanga, porque la figura de Nate no nace de la nada: los mismos creadores reconocen haberlo construido a partir de un cliché muy típico: el de la pareja que reprocha, que demanda y que te pide que estés más en casa. Históricamente, ese papel lo representaban las mujeres y nadie parecía tener un problema con ello. Un estereotipo que el universo entero ha normalizado y que no ha condenado ni criticado hasta que no lo ha visto reflejado en una figura masculina. Guau. 

Al final, el tiempo ha puesto todo en su lugar. Puede que Andy, Miranda y Runway regresen, pero Nate no. Los ex-novios tóxicos y egocéntricos han pasado de moda y Adrian Grenier no ha sido ni convocado para 'El diablo viste de Prada 2'. Hay cosas que está bien dejar atrás. Ojalá la siguiente en caer sea esa idea de que para triunfar tienes que renunciar a tu vida personal. 

Fotos | 'El diablo viste de Prada'. 

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Miranda Priestly ha encarnado durante años a la villana perfecta. Déspota y sin un aparente rastro de humanidad tras de sí, impermeable a las emociones ajenas. Las ficciones, a menudo, no permiten que le veamos todas las aristas a los personajes, solo las más brillantes nos ofrecen seres poliédricos. Pero basta leer un poco entre líneas para saber que ser jefa en plena década de los 2000 implicaba atravesar un largo camino de trabas, aun lo requiere a día de hoy: implica hacerse hueco en un mundo de hombres. 

Meryl Streep interpreta en 'El diablo viste de Prada' a Miranda, una mujer de entre 50 y 60 años que se encuentra en la cima de la industria editorial, un espacio históricamente reservado para hombres con puestos corporativos y de decisión. Los códigos de dureza por los que ellos se regían fueron su referencia, básicamente porque no había casi mujeres en las que inspirarse. No es una cuestión de carácter innato de Miranda, sino de que ella cree firmemente que esa severidad que adopta será su mejor armadura.

En la historia se juega mucho con la idea de la ice queen. Ella es tirana, fría, calculadora, intimidante. Si pensásemos en un personaje masculino de esta calaña seguramente los adjetivos que le atribuiríamos serían menos ásperos: duro, exigente, riguroso. En cambio, que no haya un ápice de calidez y vulnerabilidad en una mujer tras la pantalla molesta más. Es que es un arquetipo y los arquetipos son reduccionistas. Las personas, en cambio, somos todo lo contrario: somos bastante complejas.

No seré yo quien defienda a Miranda. Como editora, estoy completamente convencida de que los engranajes de una publicación funcionan mejor cuando desde arriba se relacionan contigo como compañeras y no como déspotas. Hace tiempo que dejamos de ver el trabajo como un lugar en el que permitimos absolutamente todo, por mucho que nos apasione la profesión, por mucho que sea lo que nos da de comer. La integridad va por delante. Es un pensamiento férreo, pero claro, me separan unas cuantas generaciones de Miranda. 

Miranda Priestly no es un monstruo, sino un espejo del tipo de liderazgo con el que se ha criado desde niña, el que siempre se ha premiado, el de los hombres, simplemente está trasladado al cuerpo de una mujer. Ella defiende lo suyo como lo haría cualquier señor, lo que pasa es que en 2026 esto ya no nos vale. Independientemente del género de quien está por encima de nosotras, buscamos ante todo comprensión, no un líder que nos mande directas al psicólogo.

Yo soy capaz de advertir que la vida atraviesa a todo ser humano, ojalá lo entendiese Miranda. Que, a ratos, mientras tecleas en la oficina, te acuerdas de que llevas otro mes haciendo malabares porque el casero te ha subido el alquiler, que el tipo que se jactaba de quererte hace tres semanas lleva dos sin contestarte al WhatsApp, que a tu padre lo operan en unos días y que tu perro está muy enfermo y a ver lo que aguanta. Vendrán tiempos mejores, te repites. Mientras tanto, tienes que seguir demostrando que eres válida en lo tuyo. Queremos de vuelta empatía. No entiendo un puesto de poder sin ella.

Fotos | El diablo viste de Prada (Disney+)

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Hoy veinte años después, estamos celebrando que 'El diablo viste de Prada 2' ya está aquí (se estrena el 30 de abril), pero de momento no hay mejor plan que volver a recordar y analizar, todo lo que vimos, incluso lo que se nos escapó hace ya dos décadas en el 'El diablo viste de Prada'. Ya hemos descubierto que Anne Hathaway no fue la primera opción para interpretar a Andy o que todos los estilismos que salen en 'El diablo viste de Prada' siguen siendo tendencia en 2026. Pero concretamente hoy, nos queremos centrar en algo más beauty, en un perfume, un perfume icónico que sale en la cinta pero pocas se percataron de él.

Son tan solo unos segundos, pero ahí está, uno de los perfumes más emblemáticos de la perfumería. Se cuela al comienzo de la película 'El diablo viste de Prada', pero su aparición es fugaz y hay que tener un ojo avizor para darse cuenta. La película comienza con Andy Sachs y otras mujeres preparándose para ir al trabajo, y entre lencería fina y zapatos de tacón, ¡zas!, ahí está: el perfume Prada Amber.

Su primera aparición es sobre el tocador de una de estas mujeres, en su mayoría modelos, y aparece junto a un elegante espejo de plata. Su segunda aparición es aún más fugaz, dentro del armario del baño (de otra modelo) compartiendo estantería con otros productos cosméticos. Lo que nos deja bien claro que las mujeres de esta película huelen todas a Prada Amber, y una vez más un perfume es utilizado como símbolo de poder.

Evidentemente que se trate de un perfume de Prada no nos ha extrañado nada, es más, se puede tratar de un guiño al título de la película o simplemente es una estrategia de marketing bien consensuada. Este perfume salió al mercado en 2004 y la película fue en el 2026, así que no había otra, tenía que estar ahí. Esta fragancia fue la primera de la firma Prada y se lanzó con el nombre de Eau Prada, pero años más tarde pasaría a llamarse Prada Amber.

Perfume Prada 2004 con Daria Werbowy

Para la campaña publicitaría se contó con una de las modelos más reconocidas de la época, la guapísima Daria Werbowy, que fue fotografiada por Mario Sorrenti. Publicidad que saldría en todas las revistas y marquesinas, pero que además, la misma publicidad también se coló en el 'Diablo viste de Prada'. 

Concretamente, en una escena donde aparece el director creativo de la revista Runway Stanley Tucci (interpretado por el actor Nigel Kipling) posaba justamente delante de esta campaña. Claramente, nada es casualidad y que el perfume Prada Amber volviera a salir en escena en lugar de otro perfume, no era cosa del azar.

A qué huele Prada Amber

Este perfume pertenece a la familia olfativa ámbar-amaderada y fue creado por tres conocidos perfumistas: Carlos Benaim, Max Gavarry y Clement Gavarry. Como os decíamos, fue lanzado en 2004 y en el 2005 fue el ganador del premio FiFi Award Fragrance Of The Year Women`s Luxe. Sus notas principales son:

•  Notas de Salida: bergamota, naranja amarga, mimosa y mandarina
•  Notas de Corazón: pachulí, rosa y pimienta rosa
• Notas de Fondo: benjuí, sándalo, almizcle, ládano y haba tonka

Con esta fragancia la firma quiso "representar la feminidad clásica con una sensibilidad moderna". Y lograrlo lo logró. Se trata de un perfume femenino, sensual y elegante que tiene cierto misterio gracias a su aroma ambarino que se mezcla con la bergamota y la rosa. De esta manera se consigue un aroma dulce en su medida justa (nada invasivo), cálido y envolvente con olor a lujo. Y aunque tiene cierta intensidad que se hace ideal para la tarde-noche, es un perfume que se puede usar también en el día a día. Precio 123,75 euros.

Fotos | El Corte Inglés, Youtube, El diablo viste de Prada

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El próximo 30 de abril no es una fecha cualquiera para ningún entendido en cultura pop porque llega a los cines 'El diablo viste de Prada 2', la segunda parte de la icónica película de 2006. Y con ella, el azul cerúleo y ese universo de repiqueteo de tacones en una redacción tóxica donde hay jefas que no necesitan levantar la voz para imponer.

Dos décadas después, 'Runway' sigue viva en la ficción. Sin embargo, es en la vida real donde está a punto de producirse un lanzamiento literario que amenaza con dejar desfasado todo el imaginario de la película de Anne Hathaway y Meryl Streep. Se titula 'Best Dressed' (o 'Mejor vestida') y ya lo definen como un 'El Diablo viste de Prada' todavía "más explosivo".

De asistente a insider 

Sabiendo quién es la autora y el tema que trata, la comparación es inevitable, pero la diferencia es clave. Si Lauren Weisberger escribió su novela superventas tras un breve paso en los años 90 por 'Vogue' como asistente personal de Anna Wintour, Filipa Fino juega en otra liga.

@filipa_fino

Durante más de una década, trabajó dentro de 'Vogue', codo con codo con Wintour. Es decir: no fue una observadora periférica, sino que formó parte del engranaje de la publicación y de la industria de la moda. Antes, además, ya había pasado por otras cabeceras de referencia internacional como 'Allure' o 'Harper’s Bazaar'. Así que la información que maneja como insider es pura dinamita.

De origen portugués y afincada en Nueva York, durante años fue una de las figuras discretas pero influyentes dentro del universo editorial de Condé Nast. En 'Vogue' llegó a ocupar el puesto de editora senior de accesorios, un rol clave desde el que se decide qué piezas, marcas y tendencias acaban marcando cada temporada. Su carrera, transcurrida lejos del foco mediático, la convierte en el perfil de alguien que ha estado lo suficientemente cerca del poder como para entenderlo, pero que ahora se encuentra lo bastante lejos como para contarlo sin miedo a represalias.

Nombres cambiados, historias no tanto

'Best Dressed', que se publicará en inglés este verano, promete contar lo que pasa de verdad sin satirizar la realidad ni glamourizarla como sí hace 'El diario viste de Prada'. Eso sí, con nombres ficticios para enmascarar anecdotas reales.

@filipa_fino

El libro se centra, sobre todo, en lo que sucedía en el mundo moda de finales de los 90 y principios de los 2000. Esa época que Fino definió como "la era BlackBerry de la extravagancia y los escándalos". Entre los episodios más comentados antes de su publicación se encuentra uno que parece sacado de un guion de James Bond: y que incluye un viaje a Cuba en 1998 con Naomi Campbell y Kate Moss, una reunión con Fidel Castro y la presencia de Leonardo DiCaprio en el mismo hotel. Otro, sobre acontecimientos más recientes, apunta a que Lady gaga sufrió una crisis nerviosa en la tienda de regalos durante la gala del MET.

El morbo sigue siendo el mejor marketing

Parte del éxito de 'El diablo viste de Prada' fue precisamente la sensación que nos proporcionaba de estar enterándonos de algo que no deberíamos saber. Ser cosncientes de que detrás de Miranda Priestly había una persona real (aunque nadie lo confirmara oficialmente) y que ese retrato, exagerado o no, contenía trazas de verdad.

@filipa_fino

Ahora, con 'Best Dressed', la apuesta se dobla porque ya no vamos a estar hablando de suposiciones, sino de anécdotas confirmadas por alguien que estuvo ahí. Que vio, escuchó y ahora ha decidido contarlo sin tener que imaginarlo.

Lo que no cambia es la fascinación por enterarnos de lo que ocurre tras las puertas cerradas de una industria que ha sabido construir una imagen de perfección que pide a gritos ser desmontada. Y, en ese proceso, libros como este funcionan casi como una forma de justicia narrativa. O, siendo honestas, como la mejor revista cotilleo elevada a literatura.

¿El nuevo fenómeno editorial?

Queda por ver si realmente 'Best Dressed' tendrá el impacto cultural de su predecesora. Aquella novela que vendió millones de ejemplares, se adaptó al cine y redefinió cómo entendemos el poder dentro de la moda dejó un listón muy alto. Sin embargo, hay algo que juega a favor de este nuevo libro y es que llega en el momento perfecto. Con una industria con las costuras mucho más expuestas que en los años dos mil, un público más crítico y una nostalgia colectiva por aquella era.

Foto de portada | 'El diablo viste de Prada 2' y @filipa_fino

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Estamos de los nervios con el inminente estreno de ''El diablo viste de Prada''. Tanto es así, que no paremos de cotillear las fotos del rodaje que se han filtrado. La buena noticia es que se vienen un montón de ideas para vestir bien en la oficina. La mala que ha surgido un duelo de estilos entre Miranda Priestly y Andy Sachs y nos declaramos imposibles de elegir. Estamos hablando de una nueva era del 'Power Suit' pero con dos interpretaciones muy diferentes.

Parece que una vez más, la relación entre jefa y aprendiz se medirá en cómo cada una entiende el poder a través de la ropa. Miranda, apuesta por el clásico en clave ultrafemenina, con una falda midi estilo capa como protagonista (silueta, por cierto, clave este 2026). 

Andy por el contrario, elige el clásico traje de sastre pantalón, en un elegantísimo azul marino, pero rompe esa estética conservadora con unas botas de estilo cowboy. Dos maneras de entender el traje totalmente opuestas que, sin embargo, funcionan.

El traje pantalón de Andy 

Zara

La buena noticia es que no tenemos que elegir, podemos apostar tanto por el traje de Andy y el de Miranda. El primero está disponible en una versión similar pero con tejido lino -ideal para la primavera- en Zara. 

Lo lleva con botines cowboy

Para copiar el look tal cual necesitamos unos botines cowboy de tacón sensato en color negro. La buena noticia es que en El Corte Inglés encontramos este diseño Made in Spain con un aura minimalista que va de perlas con el look y están rebajados por 115 56,95 euros.

El traje con falda de Miranda 

Miranda es la verdadera experta en moda en esta ecuación, por eso, no nos extrañaría nada que su traje fuera a medida. Nosotras también podemos aspirar a eso gracias a esta firma española, Sumissura, desde 299 euros. Es súper fácil elegir cada detalle: desde los botones, a las solapas, pasando incluso por la silueta de la falda (o el pantalón) y por supuesto, el color.

Lo lleva zapatos de tacón

Y para completar el look unos zapatos de tacón sensato en el mismo tono del traje. Estos destalonados con lacito son de Gioseppo y los encontramos en El Corte Inglés por 59,95 euros.

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Fotos | Gtres, Zara, El Corte Inglés, Sumissura

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Puede que Andy en 'El diablo viste de Prada' sea el papel más icónico de Anne Hathaway, con permiso de la princesa Mia. Sin embargo, la actriz fue escogida en el último momento, cuando la primera opción del director rechazó el trabajo hasta tres veces. ¿Sabes que otra famosa podría haber encarnado a Andy? Parece impensable, pero el casting original era muy distinto. 

La actriz que debería haber sido Andy era Rachel McAdams, conocida y venerada en los 2000 por sus roles en taquillazos como 'El diario de Noa' o 'Chicas Malas'. Así lo confirmó la propia Rachel en una entrevista, confesando que era uno de esos papeles que "ojala hubiera hecho", pero que rechazó en una época complicada a nivel personal en la que necesitó reencontrarse consigo misma y regresar a Canadá con su familia. 

"Me sentía culpable por no aprovechar la oportunidad que se me estaba dando, porque sabía que estaba en una posición muy afortunada. Pero también sabía que no encajaba del todo con mi forma de ser ni con lo que necesitaba para mantenerme cuerda. [...] Hubo momentos de bastante ansiedad, preguntándome si estaba tirándolo todo por la borda y por qué lo estaba haciendo. Me ha llevado años entender lo que, de forma intuitiva, estaba haciendo.”

El director de 'El diablo viste de Prada' y de 'El diablo viste de Prada 2' corroboró la versión de Rachel McAdams en otra entrevista, afirmando que la actriz rechazó el papel tres veces. También contó que había otras actrices como plan B de la talla de Scarlett Johansson, Natalie Portman, Kate Hudson y Kirsten Dunst que aspiraban a ser Andy Sachs. 

Finalmente, Anne Hathaway consiguió el papel a golpe de insistir: "Annie nunca se rindió. No paró de hacer campaña, de llamar, incluso fue a la oficina de Carla Hacken, una ejecutiva de Fox, y escribió en su jardín zen 'Contrátame'". El que la sigue la persigue, porque terminó siendo el papel que definió su carrera. 

Fotos | 'El diablo viste de Prada', 'Chicas Malas'. 

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Miranda Priestly y Andrea Sachs están de vuelta. Acaba de salir el tráiler del la esperada segunda parte de 'El diablo viste de Prada' y ya hemos visto en este pequeño entrante que la vida de las protagonistas del film ha cambiado bastante, algo que también ha sucedido con las actrices que les dan vida. 20 años después del estreno de la icónica romcom, Meryl Streep y Anne Hathaway regresan con una carrera mucho más consolidada, pero también otras figuras icónicas como Emily Blunt que interpreta de nuevo a Emily Charton y Stanley Tucci que da vida a nuestro querido Nigel Kipling. Ahora solo podemos esperar impacientes a su estreno en cines el 30 de abril. 

Meryl Streep

Cuando Meryl Streep se decidió a interpretar a Miranda Priestly, la tirana directora de la revista de moda 'Runway', ella ya era toda una reconocida artista en el mundo del cine. Tras ello ganó su tercer Oscar en 2012 por su papel como Margaret Thatcher en 'La dama de hierro'. En estas dos décadas ha coleccionado unas cuantas nominaciones más, llegando a ser una de las actrices con más nominaciones en la historia de los Premios de la Academia.

Su papel apoyando causas sociales es algo que siempre cabe destacar. Fiel defensora de los derechos de la mujer y de la igualdad de género, ha sido miembro del consejo asesor de la organización Equality Now. De hecho, en 2018 participó en el documental 'This Changes Everything', hablado sobre la discriminación de género en Hollywood. 

En pleno rodaje de 'El diablo viste de Prada' ella estaba casada con el escultor Don Gummer, con cuatro hijos en común: Henry Wolfe, Mamie, Grace y Louisa Jacobson. Fue en 2017 cuando separaron. Ahora mantiene una relación con el actor Martin Short, una historia que surgió tras años de amistad y se consolidó en el rodaje de la serie 'Only Murders in the Building'. 

Anne Hathaway

En el rodaje de 'El diablo se viste de Prada' Anne tenía tan solo 22 años y le dio un impulso mayúsculo que la ha catapultado a ser una de las actrices más reconocidas de Hollywood. Pronto vino el reconocimiento a su gran trabajo haciéndose con un Oscar en 2012 por si actuación en 'Los miserables', porque además de seguir interpretando personajes brillantes en unas cuantas comedias románticas también sorprendió con otras actuaciones de lo más complejas en 'Interstellar', 'Colossal' o 'Eileen'. 

En 2012 se casó con el empresario Adam Shulman, y con él tiene dos hijos en común: Jonathan y Jack. A pesar de tener una vida privada bastante discreta, no ha dudado en exponer ciertos ataques de ansiedad y estrés crónico en los momentos cumbre de su carrera, para exponer la importancia de la salud mental. También se ha posicionado a favor de causas feministas, destacando su labor como Embajadora de Buena Voluntad de ONU Mujeres desde 2016.

Emily Blunt 

Interpretando de nuevo a Emily Charton, la primera asistente de Miranda Priestly, su carrera artística solo fue en ascenso desde 2006. Interpretó a grandes figuras del cine y su participación en ‘Al filo del mañana’ junto a Tom Cruise o ‘El especialista’ con Ryan Gosling, fue de diez. Dio vida a la mismísima Reina Victoria en ‘The Young Victoria’ o la reconocida Mary Poppins en ‘El regreso de Mary Poppins’. Se alzó con un premio SAG a Mejor actriz de reparto en 2019, por su papel en ‘A quiet place’ y repitió con 'Oppenheimer' en 2024.

Como ella misma sufrió tartamudez en la infancia ha estado comprometida desde 2006 con el American Institute for Stuttering, pero también con otras causas como la recaudación de fondos para familias afectadas por el cáncer mediante Family Reach. Actualmente está casada con el actor John Krasinski, con el que se comprometió en 2010 y tiene dos hijas en común: Hazel y Violet. 

Stanley Tucci

Su papel en 'The Lovely Bones' le valió nominaciones al Oscar y al Globo de Oro en 2010, pero ese mismo año se atrevió también con los musicales y nos regaló actuaciones brillantes en 'Esay A' y 'Burlesque'. Lo vimos más adelante en icónicas producciones como 'Los juegos del hambre' entre 2012 y 2015, interpretando a Caesar Flickerman. En estrenos más recientes como 'Conclave' en 2024 o 'El estado eléctrico' en 2025, ha continuado impecable con su legado.  Su carrera como actor despegó desde interpretar en 'El diablo se viste de Prada' a Nigel Kipling, pero también la suya com director, donde destaca su obra 'Blind date' en 2007.

Más allá del cine, su pasión por la cocina es otra de sus grandes cualidades, donde destacan sus programas de viajes culinarios como 'Tucci en Italia'(2025), una serie documental donde el actor recorre puntos emblemáticos de Italia descubriendo su gastronomía. Aunque no solo eso, también ha publicado varios libros de cocina, destacando: 'The Tucci Cookbook' (2012), con recetas familiares, y 'The Tucci Table: Cooking with Family and Friends' (2014), además de 'Taste: My Life Through Food', haciendo énfasis en su memoria gastronómica.

Centrándonos más en su vida personal, en 2009 se queda viudo tras la muerte de su mujer Kathryn Spath, madre de tres hijos. Se volvió a casar en 2012 con Felicity Blunt, hermana de su compañera de reparto en 'El diablo viste de Prada' Emily Blunt, una agente literaria con quien tuvo dos hijos más y a día de hoy viven juntos en Londres.

Fotos | 'El diablo se viste de Prada 2'

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El rodaje de 'El diablo se viste de Prada 2', está dando mucho de qué hablar. Desde la vuelta de personajes icónicos como Miranda Priestly, interpretada por Meryl Streep, así como Anne Hathaway dando vida a Andy Sachs. El hype por la segunda parte de este film de culto para muchas es inevitable. Mientras esperamos impacientes al estreno de la cinta en cines, echamos un ojo a los estilismos del rodaje, donde por supuesto la editora jefe de la revista de moda 'Runway' se vuelve a llevar el oro con sus looks.

Uno de los outfits que más nos ha gustado ha sido la combinación de un trench en color camel con una camisa y unos pantalones de traje de Max Mara. Estos últimos son la verdadera clave del look. Y es que es una de esas prendas que sienta bien a todos los cuerpos y tallas, porque se amoldan a la figura de cada una sin ceñirse demasiado, pero sin caer en una estética oversize. Son de lo más elegante y esa cintura alta tiene nuestro sí más rotundo. ¿Lo mejor? Que hemos encontrado un dupe en H&M por 19,99 euros.

Esta propuesta de H&M tiene también esos botones dorados en la zona de la cintura que la dan un aire náutico al outfit. Además, ese corte ligeramente acampanado es perfecto para crear un balance y jugar con las dimensiones sacando lo mejor de cada figura.

Pantalón H&M

Son un básico de armario, perfectos para ir a la oficina, pero también para una cena o un paseo por la ciudad. Nos encanta cómo los lleva Miranda, con unos tacones rojos de aguja para crear contraste entre colores y romper con esa gama cromática más plana del resto del look. Como buena fan de los kitten heels apuesto por unas sandalias de este estilo a todo color y coronarlo todo con unas gafas de sol siguiendo la línea de las icónicas de Celine.

Fotos | @odiabovesteprada2, H&M

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