Eurovisión siempre ha querido venderse como una fiesta pop ajena a la política, pero la realidad lleva empeñándose en desmontar esa fantasía desde sus inicios. Y este 2026 lo ha vuelto a hacer de la manera más explosiva posible, con los cinco países que han decidido retirarse del festival por la participación de Israel. Entre ellos, España.

La noticia ya es histórica por sí sola. RTVE abandona Eurovisión por primera vez desde el debut de Conchita Bautista en 1961 y lo hace en mitad de una de las mayores crisis institucionales que recuerda el certamen. Irlanda, Islandia, Países Bajos y Eslovenia han tomado el mismo camino en una edición que debía celebrar en Viena el 70 aniversario del concurso y que, en cambio, ha acabado convertida en un divorcio diplomático con luces LED y cambios hortera de vestuario.

Pero entre todo el caos eurovisivo de este 2026 hay un detalle especialmente irónico y es que esta no es la primera vez que Austria se ve envuelta en una retirada marcada por cuestiones políticas. Y, curiosamente, la otra vez también estaba España de por medio. Para contar esta historia hay que viajar hasta 1969. El año anterior, Massiel había ganado Eurovisión con 'La, la, la' y el festival tenía que celebrarse ahora en Madrid. 

Era un momento crucial para el franquismo, que llevaba años intentando proyectar en Europa una imagen más moderna, cosmopolita y aparentemente aperturista bajo el famoso lema "Spain is different". Y claro, no existía mejor escaparate internacional que Eurovisión.

España convirtió aquella edición en un despliegue gigantesco de medios. El régimen invirtió cifras desorbitadas para la época, organizó recepciones, fiestas y eventos para las delegaciones internacionales y transformó el festival en una operación de lavado de imagen a escala continental. Hubo paseos turísticos, cócteles oficiales y hasta celebraciones en el Santiago Bernabéu. Todo debía parecer moderno y europeo en un país que no lo era porque detrás de todo el brillibrilli seguía existiendo una dictadura.

De hecho, en 1969 España vivía bajo el estado de excepción tras las protestas universitarias, el control informativo del régimen era absoluto y la represión política seguía siendo una realidad evidente para Europa. Por lo que muchos países empezaban a sentirse incómodos con la idea de participar en un festival organizado por el franquismo. Y Austria fue uno de ellos.

Masiel y las cuatro ganadoras empatadas de Eurovisión 1969

Oficialmente, la televisión austríaca alegó que no encontraba un representante adecuado para acudir al concurso. Una explicación diplomática que nadie se tomó en serio. La retirada fue interpretada desde el principio como un rechazo político al contexto español y a la utilización de Eurovisión como propaganda internacional del régimen de Francisco Franco.

Lo fascinante es como 57 años después la historia parece repetirse a la inversa dentro de Eurovisión. En 1969 fue Austria quien decidió no participar en Madrid por motivos políticos. En 2026, es España quien abandona una edición celebrada en Viena alegando que ya no puede mantenerse la neutralidad cultural del festival. La sensación de déjà vu es evidente.

En realidad, en Eurovisión siempre se ha filtrado constantemente la tensión política y sobran los ejemplos. Desde que Rusia fuera expulsada tras la invasión de Ucrania hasta que Bielorrusia también acabara fuera por querer enviar una canción de propaganda a favor de su presidente autócrata y pasando por que la participación de países como Turquía y Hungría haya estado marcada tensiones geopolíticas, choques diplomáticos y fricciones culturales.

Incluso antes del boicot austríaco, en 1964, un espontáneo irrumpió en el escenario durante la actuación española con una pancarta contra Franco y Salazar. Por su lado, la edición de Madrid 1969 terminó pasando a la historia por varias razones más, como que fue la primera celebrada en color (aunque muchos españoles todavía no podían verla así) y dejó uno de los momentos más surrealistas del certamen con el empate a cuatro entre España, Reino Unido, Francia y Países Bajos. Algo que jamás ha vuelto a repetirse. ¿Será este otro paralelismo que se produzca este año?

Foto de portada | Eurovision Song Contest

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Hoy arranca oficialmente Eurovisión en Viena con su primera semifinal. Sin embargo, aunque siempre ha pretendido ser un festival en el que la política no tiene cabida, este año cuesta más que nunca separarlo de lo que está pasando en el mundo. Y no solo por las protestas, los países que se han retirado (entre ellos el nuestro) o el interminable debate sobre la participación de Israel. También porque la sensación de que el concurso está roto ya no parece una paranoia sino una realidad tangible.

La polémica se acaba de hacer todavía más grande después de que 'The New York Times' publicara ayer una investigación donde demostró hasta qué punto el sistema de televoto había sido manipulado por Israel con campañas organizadas y votos masivos coordinados. Según el análisis, el año pasado bastaron apenas unos cientos de personas votando repetidamente para alterar de forma clave los resultados del televoto.

La investigación también señala campañas institucionales y estrategias digitales destinadas a movilizar dichos votos de manera intensiva, algo que ha terminado de convertir esta edición en una de las más tensas y politizadas de la historia reciente del certamen. Así que este año somos muchos los que nos sumamos al boicot de RTVE y miraremos hacia otro lado mientras se celebra el certamen. Concretamente, viendo en su lugar cine palestino.

Para ello, recomendamos dos películas recientes, muy distintas entre sí, que nos acercan a una realidad que normalmente solo llega a nosotros reducida a titulares, cifras o guerras polarizadas en internet.

'La voz de Hind': nominada al Oscar y ovación más larga de la historia del Festival de Venecia

'La voz de Hind'

• Disponible en Filmin y Movistar Plus

Desgarradora y basada en una historia real, ejemplifica en su máxima expresión el absurdo de la guerra. La película tiene un caracter documental a pesar de recrear desde la ficción los intentos desesperados de la Media Luna Roja por rescatar a una niña palestina de seis años que quedó atrapada en el fuego israelí dentro de un coche en Gaza, rodeada de los cadáveres de toda su familia. 

La cinta utiliza las grabaciones reales de sus llamadas de auxilio, sin entender por qué nadie iba a por ella. Incluso cuando una ambulancia estaba lista para ir a socorrerla a tan solo ocho minutos de distancia. La película se estreno en el Festival de Venecia en 2025, recibiendo una histórica ovación en pie de más de 20 minutos. También estuvo nominada el Oscar a mejor película extranjera.

Resulta imposible no pensar, mientras la ves, en la enorme distancia entre la Palestina real y la Palestina convertida en tema de debate europeo. Mientras Eurovisión discute reglamentos, votos y campañas digitales, películas como esta recuerdan que detrás de todo eso hay vidas truncadas para siempre.

Todo lo que fuimos: memoria, duelo y lo que queda después

'Todo lo que fuimos'

Más reciente (tanto que está ahora mismo en cartelera en cines), 'Todo lo que fuimos' juega en un registro distinto. Si 'La voz de Hind' tiene algo de retrato documental, esta película trabaja más desde la memoria y las heridas emocionales que deja el conflicto, incluso cuando la violencia no aparece explícitamente en pantalla.

La trama sigue a tres generaciones de una familia palestina, con personajes marcados por la pérdida y el desplazamiento, construyendo una historia coral donde el duelo atraviesa absolutamente todo: las relaciones familiares, los recuerdos compartidos e incluso la manera de imaginar el futuro.

Lo interesante es que la película no intenta explicar Palestina al espectador occidental como si fuese un documental pedagógico. No subraya constantemente el contexto ni simplifica a sus personajes. Confía en que el espectador sepa entender sus vidas sin necesidad de convertir cada escena en una lección geopolítica.

Y eso le da mucha fuerza. Porque, al final, habla de algo tan universal como qué ocurre cuando una generación crece sintiendo que su vida entera puede desaparecer de un momento a otro. Qué significa construir recuerdos en lugares donde incluso la idea de hogar parece provisional. Está producida por Javier Bardem y Mark Ruffalo.

En cierto modo, ambas cintas funcionan como el reverso absoluto de Eurovisión. Frente a una competición donde todo  es show que se olvida en tres minutos, personajes que cargan con décadas de dolor. Ahora es un buen momento para verlas, no porque el cine tenga que convertirse en una obligación moral, sino porque mirar otras realidades a través de la ficción es también una forma de conocer el mundo.

Foto de portada | 'Todo lo que fuimos'

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"A veces la gente se avergüenza un poco de ser fan cuando se hace mayor, pero ser fan es algo bonito y no algo de lo que avergonzarse". Si esto lo dice Yung Lean, un rapero sueco que a los 30 habla como un viejo porque a los 16 ya había inventando un subgénero musical y redefinido lo que era ser cool, quizá convendría que lo escucharas antes de soltar el típico comentario rancio de "ya no tienes edad" cuando confieso que estoy tan metida en el lore de un artista que podría opositar a Wikipedia humana.

En contraposición usaré un post de la usuaria @notyourelena, que hace unas semanas suscitó cierta polémica en X, como ejemplo del pensamiento algo corto de miras que tiene mucha gente con respecto al tema: "No te das cuenta pero estás invirtiendo lentamente más tiempo en ser fan que en construir tu propia vida. Llegará un momento en el que tengas que preguntarte si es simplemente 'apoyar' o una distraccion de tu crecimiento personal y prioridades".

Al respecto, tengo dos respuestas: una corta y otra larga. La primera es que ser fan es un estilo de vida. La segunda empieza hace dos años, cuando tenia 35 años y depresión funcional. Entonces volví a sentir algo que pensé que ya no tenía cabida en mi vida. Volví a sentirme fan. Fan de verdad cuando Joost Klein apareció en mi vida y todo lo que creía sobre lo que significa ser adulta se desmontó con la facilidad con la que se desmorona un mueble barato de Ikea mal montado.

Corría 2024 cuando este artista neerlandés se preparaba para repesentar a Países bajos en Eurovisión. Mientras, yo atravesaba uno de esos momentos en los que la vida, más que dramática, era profundamente plana y aburrida. Estaba completamente sumida en el rat race de trabajar, intentar prosperar en el sentido más clásico y aburrido del término, encadenar citas de apps con personas con cero chispa, pagar facturas, atender compromisos familiares. Planes con amigos que consistían en beber y repetir en bucle lo mal que está todo: los sueldos, el alquiler, las relaciones y el futuro en general como algo compartido que nos proporcionaba un tema común de conversación. 

No estaba mal. Pero tampoco estaba bien. Y de repente, algo hizo clic en una habitación apagada y con sabanas cubriendo los muebles perdida en mi interior. Porque lo que llegó a mi vida no fue solo la música de Joost. Fue todo lo que la envolvía: un proyecto completamente autogestionado, una estética propia muy peculiar y libre, una forma de hacer las cosas que ignoraba deliberadamente las reglas del juego y que, además, le funcionaba.

Había algo en él que no buscaba encajar, ni optimizar, ni monetizar cada segundo de su existencia. Aportaba al mundo algo que no estaba diseñado para ser "productivo" en el sentido en el que nos han enseñado a medir el valor de nuestra existencia. Por el contrario, recordaba el valor de hacer las cosas con tus amigos con el único objetivo de divertirte y de explorar tu creatividad. Y eso, en un mundo donde todo parece tener que convertirse en rendimiento, fue una puerta abierta a un mundo en el que había luz.

Porque, ¿en qué momento dejamos de hacer cosas simplemente porque nos apetecen y no por deber? ¿En qué momento decidimos que todo tenía que servir para algo más? ¿Y cuándo empezamos a confundir estabilidad o supervivencia con resignación? Lo que vino después fue una hiperfijación en toda regla. Pero no de las que te encierran, sino de las que te abren al mundo exterior.

Desde entonces, he viajado sola a dos ciudades extranjeras para ir a conciertos y, de paso, conocerlas (Ámsterdam y Zúrich), algo que hace unos años me habría parecido innecesario e incluso irresponsable con mi cuenta bancaria. Estoy completamente metida en el mundo DIY y he conocido a gente de distintas partes del mundo (en persona y virtualmente) con la que hablo todos los días, he hecho amistades a las que no habría podido conocer en ningún otro contexto y con las que comparto algo más importante que gustos musicales: una forma parecida de mirar el mundo.

He vuelto a hacer cosas creativas que había abandonado sin darme cuenta. No porque "no tuviera tiempo", sino porque en algún punto interioricé que no eran útiles porque no se iban a traducir ni en dinero ni en bienes imobiliarios y que, por lo tanto, no sumaban. Y sin embargo, eran justo lo que me faltaba. Si hasta empecé a ir a la escuela de idiomas para aprender neerlandés cuando todo el mundo me preguntaba que por qué no iba mejor a clases de Chino. ¿Pues porque no es la cultura china en la que tengo un interés personal?

Es cierto que ser fan puede convertirse en algo tóxico cuando hablamos de grandes nombres de la industria que mueven masas y millones, como Taylor Swift o el K-pop. Pero en el resto de casos, la condescendencia y sospecha con la que se miran los fandoms es mayoritariamente infundada y parece que implicara una falta de criterio. O peor: una falta de madurez. Pero eso es una simplificación bastante pobre. ¿O es que la ilusión y la curiosidad son exclusivas de la adolescencia?

Ser fan, en el fondo, no es tan diferente de pertenecer a cualquier otro grupo social. Es una forma de comunidad. De identidad compartida. De encontrar gente que habla un idioma parecido al tuyo, aunque no tenga nada que ver con el idioma literal.

A mí, sinceramente, me ha devuelto algo que no sabía que había perdido: las ganas. No las grandes ganas abstractas de "mejorar mi vida" de una forma que sirva al sistema capitalista, sino las pequeñas ganas concretas de hacer cosas. De moverme. De implicarme. De sentirme parte de algo que no pasa por filtros de productividad ni objetivos vitales clásicos que, además, muchas veces ni siquiera nos dan la felicidad realmente.

Porque nos han vendido una idea de adultez basada en hitos (casa, pareja, estabilidad económica, hijos) que además cada vez son más inaccesibles, pero seguimos midiéndonos con esa vara. Y cuando no llegamos, lo interpretamos como un fallo personal. Quizá el error está en la vara.

Volver a ser fan no me ha solucionado la vida. No ha arreglado el mercado inmobiliario ni ha hecho mágicamente más interesantes las reuniones de trabajo. Pero ha introducido algo que no sabía cómo recuperar: la sensación de que la vida todavía guarda sorpresas, aventuras inesperadas y conexiones que ni imaginaba. No todo tiene que servir para algo. A veces, simplemente, solo tiene que importarte. 

Fotos | María Yuste

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Cuando Melody decidió terminar 'Esa diva' en Basilea haciendo la gracia del helicóptero con el pelo, no se imaginó que esos segundos pasarían a la historia como los últimos de España en Eurovisión. Si es para siempre, durante un año o por tiempo indefinido todavía está por verse pero lo que ya es oficial es que, tras que haya concluido la 95ª Asamblea General de la UER con la permanencia de Israel en el concurso, RTVE no participará en el festival en su edición de 2026. Aunque lo cierto es que al certamen tampoco le faltan pretendientes para suplir la baja...

Neutralidad y sanciones "not found" en Eurovisión. España no solo no participará en la próxima edición de Eurovisión sino que RTVE tampoco emitirá el festival. Los motivos que ha dado la cadena pública son, por un lado, "la situación humanitaria en Gaza y la utilización del certamen para objetivos politicos por parte de Israel, que hacen cada vez más difícil mantener Eurovisión como un evento cultural neutral”. Además, de "la instrumentalización del voto en las recientes ediciones y la ausencia de sanciones al respecto". 

Del "big 5" al "bye 4". Ningún otro miembro del llamado Big Five (los cinco grandes financiadores del festival) se ha unido a España en el boicot al festival. Incluso Suiza, Austria y Alemania habían asegurado que serían ellos los que abandonarían Eurovisión si Israel era expulsada. No obstante, nuestro país no ha sido el único en anunciar definitivamente su salida este jueves. Irlanda, Países Bajos, Eslovenia e Islandia son las otras tres televisiones públicas que serán baja en la edición de 2026. No obstante, esta lista podría aumentar en los próximos días por el efecto llamada.

Adiós España, ¿hola Kazajistán? Quién es posible que entre. Con la UER favoreciendo la participación de una cadena pública que ni siquiera es europea y Australia participando desde 2015, no sorprende tanto que Canadá y Kazajistán puedan formar parte del festival en 2026. El primero está muy interesado en participar para distanciarse de Estados Unidos y estrechar lazos con Europa. Mientras que el segundo ya tiene experiencia en Eurovisión Junior. Para ambos, el principal desafío es el alto coste de presentar una candidatura en el certamen. 

De hecho, Canadá ya había considerado participar en el concurso en 2022 pero la emisora nacional descartó la idea tras considerarla "excesivamente cara". Otros de los países que la UER ha tanteado en los últimos meses a otros países para que se incorporen a la competición, ya han participado en el pasado, como Bulgaria, Moldavia y Rumanía, que se han mostrado dispuestos a regresar.

Sinsentidovisión. La retirada española y de los otros tres países ha abierto la mayor crisis del certamen en toda su historia. La de 2026 será la primera vez que España no participe desde que debutó en 1961, la que fue la sexta edición del certamen. Sin embargo, Países bajos se retira como uno de los pocos países que participan desde la primera de todas en 1956. Es, además, el que más dinero pone fuera del grupo de los "big five".

Sin embargo, con la ausencia de los cuatro países europeos no solo se verá reducido el aporte económico y el alcance del festival en espectadores, también se destruye la idea de evento unificador que originó el propio festival tras la segunda Guerra Mundial. Algo a lo que hay que sumarle la doble cara de la UER manteniendo un discurso de neutralidad, mientras que toma decisiones que provocan el efecto contrario. De este modo, para 2026 se dibuja un mosaico inestable de países participantes que se aleja de ese certamen que nació para unir a Europa.

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Mientras gran parte de Europa debate si asistir o no al Eurovisión 2026 por cuestiones políticas, un país de América ha decidido jugar sus cartas para ingresar al certamen. Esa nación es Canadá, que por primera vez ha dejado ver públicamente su intención de formar parte del concurso musical europeo más mediático. 

La idea ha salido del propio presupuesto federal de 2025, donde se menciona que el gobierno canadiense colaborará con su radiodifusora pública, CBC/Radio‑Canada, para explorar la participación en el festival, y para la que planean destinar la friolera de 150 millones de dólares.

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El ministro de Finanzas canadiense, François‑Philippe Champagne, declaró que la propuesta nació "de quienes participan" y que la plataforma sería una forma de que Canadá brille, al tiempo que protege su identidad cultural. 

Asimismo, el director del certamen, Martin Green, confirmó que están en conversaciones con CBC/Radio-Canada, aunque matizó que el proceso está en fase muy temprana, sin embargo, no parecerá imposible: ya que Canadá es miembro asociado de la European Broadcasting Union (EBU), al igual que lo era Australia antes de que se le invitara a participar.

Más allá de la música: Canadá ve en Eurovisión una vía para fortalecer sus vínculos con Europa, especialmente en un contexto en el que busca diversificar alianzas más allá de Estados Unidos, por lo que la competencia se convierte así en una herramienta de diplomacia cultural, aunque claro, siempre hay un factor en contra: expertos canadienses advierten que la audiencia interna del concurso es un factor clave, y que por ahora la popularidad del evento en territorio canadiense es limitada, lo cual podría dificultar el éxito del proyecto.

Con Canadá tanteando su entrada a Eurovisión con cautela pero con intención, la noticia marca un giro en el mapa del certamen: un país americano podría cruzar el charco para cantar en una gala considerada hasta ahora esencialmente europea. Y quien sabe, podría dar la sorpresa como lo hizo Israel en su momento.

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Finalmente, el Consejo de Administración de RTVE ha votado esta mañana a favor de la propuesta de su presidente, José Pablo López, de que España no participe en Eurovisión 2026 si Israel mantiene su presencia en el certamen. La decisión convierte a España en el primer miembro del Big Five (los cinco grandes financiadores del festival, junto a Francia, Alemania, Italia y Reino Unido) en dar un paso así, desatando una crisis inédita en la historia de la competición.

Una posición con dos bandos

La posición española de abandonar el certamen se suma a la ya expresada oficialmente por Irlanda (RTÉ), Eslovenia (RTVSLO), Islandia (RÚV) y los Países Bajos (AVROTROS), que en las últimas semanas han anunciado que tampoco competirán si Israel está presente en Viena 2026. Por el contrario, hay tres televisiones públicas (la británica BBC, la italiana RAI y la alemana ARD) que han dejado claro que no contemplan abandonar el festival. De hecho, todo lo contario porque Alemania e Italia han amenazado con ser ellos los que se ausenten si no se deja participar a Israel.

Mientras tanto, la Unión Europea de Radiodifusión (UER) insiste en que la decisión sobre la participación de Israel aún no está tomada y que las televisiones públicas tienen hasta mediados de diciembre para decidir si irán a Viena o no. El 4 y 5 de ese mes tendrá lugar la próxima asamblea del organismo europeo, momento en el la participación de Israel podría someterse a voto de forma definitiva. En función de lo que se anuncie en esa asamblea, se sabrá de forma oficial qué países formaran parte de la edición de 2026.

Arkland

¿Qué pasará con el Benidorm Fest?

En el caso de producirse finalmente la retirada de España de Eurovisión, el Benidorm Fest se celebrará igualmente el próximo mes de febrero. TVE ha dejado claro que quiere apostar y reforzar este formato independientemente de si el ganador representa o no a España en el certamen musical más importante del viejo continente. De hecho, el nombre de los artistas que competirán en Benidorm se anunciarán en la primera quincena de octubre, aunque las canciones no podrán escucharse hasta diciembre.

Una primera vez histórica

Esta también sería la primera vez que un miembro del Big Five se retira de Eurovisión por motivos políticos, además de convertirse en la primera ausencia de España desde su debut en el festival en 1961. Ni siquiera durante la dictadura franquista, cuando el festival vivió boicots y polémicas por este motivo, RTVE se apartó de la competición. Por lo tanto, la retirada marcaría un antes y un después en la historia del certamen, que en seis décadas ha sobrevivido a crisis políticas, expulsiones y retiradas puntuales de otros países con menos peso en el certamen, pero nunca a la ausencia de uno de sus principales contribuyentes económicos.

Una crisis para la UER

La decisión española aumenta la presión sobre la Unión Europea de Radiodifusión, a la que no le conviene una fuga de países y que también ha desmentido que exista un plan para que Israel compita bajo una bandera neutral, tal y como se había difundido en redes durante los últimos días. En primer lugar, la marcha de España dejaría un hueco importante en términos de audiencia ya que nuestra cadena publica tampoco emitirá el festival si Israel participa. Sobre el total de los datos de audiencia de la final de 2025, los espectadores españoles representaron un 10% de la suma final de espectadores. En segundo lugar, mancha el relato oficial de Eurovisión como un espacio cultural ajeno a la política.

Arkland

La UER prevé tomar una decisión sobre la participación de Israel antes de diciembre. Hasta entonces, este movimiento de RTVE podría animar a otros miembros indecisos a seguir el mismo camino o acelerar una fractura interna en la que el resto de grandes financiadores defiendan mantener el statu quo.

En cualquier caso, la votación de hoy ya marca un hito: España, financiador histórico del concurso, está dispuesta a renunciar a Eurovisión en nombre de los derechos humanos.

Foto de portada | Gtres

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Melody no ganó Eurovisión, pero vaya si dejó huella. Su 24º puesto y el torbellino mediático que arrastró consigo han provocado un terremoto en RTVE, que ha decidido pasar la escoba en el Benidorm Fest y poner orden en casa antes de volver a pisar el escenario europeo. Y lo ha hecho con novedades de las que cortan el hipo: restricciones a entrevistas, premio en metálico y un contrato más férreo que el de un concursante de 'OT'.

La primera gran novedad es que el ganador del Benidorm Fest se llevará 150.000 euros. Pero no para gastarlos en Benidorm precisamente: el dinero va dirigido a impulsar la carrera musical del artista y de los compositores, y a darle empaque a la candidatura que representará a España. Porque sí, señores: ya no se va a Eurovisión con un tema que parezca grabado en el salón de tu tía. RTVE quiere ir con potencia... y billetes.

Pero ojo, no todo es fiesta: RTVE se ha puesto seria con los artistas y ha decidido prohibir que los seleccionados vayan a programas de televisión ajenos a la cadena pública desde que son elegidos hasta dos meses después del festival. Vamos, que si sueñas con ver a la próxima Melody en El Hormiguero, será mejor que esperes sentado. Todo pasa por la casa, y lo demás, ni tocar.

También se exige que los candidatos se comprometan a hacer promoción a nivel nacional e internacional. ¿Quieres Eurovisión? Pues te toca gira, eventos, entrevistas (las aprobadas por RTVE, claro), y sonrisas hasta julio de 2026.

Y como no hay reforma completa sin retocar el televoto (para que luego digan que España no es una democracia musical), se recupera el voto demoscópico, repartiendo poder entre jurado (50%), público (25%) y una muestra estadística representativa del país (25%). Un triple combo que quiere evitar sorpresas de última hora.

Por último, el Benidorm Fest crecerá: RTVE ha dejado caer que si la calidad acompaña, pasarán de 16 a 20 participantes. Más competencia, más drama y más estilismos imposibles en prime time. Y con suerte, más opciones de dejar de ser el meme oficial del festival.

Fotos | Instagram @yosoymelody

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Tenemos claro que cantar y bailar de maravilla no siempre es sinónimo de éxito en 'Eurovisión'. Edurne, Blanca Paloma o Melody, que quedó en el puesto 24 con 37 puntos, son los mejores ejemplos. Pero, ¿y si jugamos la carta del humor? Por ejemplo, Estonia obtuvo el tercer puesto (356 puntos) con 'Expresso Macchiato', y Suencia el cuarto (321) con 'Bada Bada Batsu'.

Si España ya lo intentó con Rodolfo Chikilicuatre en 2008 y se agenció del puesto 16, que después de los últimos acontecimientos no está nada mal, repetir la hazaña no sería una idea tan descabellada. Es aquí donde entra en acción Pablo Chiapella, Amador Rivas en 'La que se avecina' y dueño y señor del mítico 'Mandanga Style'.

Recientemente, el intérprete ha aparecido en un vídeo de Ceciarmy, donde, hablando consigo mismo, se pregunta: "Que no hombre, que no. Pero, ¿cómo vas a ir tú a Eurovisión? Si eres actor, no cantante. Menuda vergüenza". Momento en el que irrumpe el influencer y aviva las ganas: "Que sí vas a ir. Toda España lo está pidiendo. Todo el mundo quiere que el 'Mandanga Style' vaya a Eurovisión", le dice.

"Me da igual lo que pida la gente. Y si piden que me tire a un pozo, ¿me tiro un pozo también?", insiste el actor. "¿Ni por 100.000 seguidores, ni por 200.000?", le pregunta el creador de contenido, pero Chiapella no da su brazo a torcer: "Por 200.000 seguidores no salgo ni de casa", recalca el artista, pero duda cuando Ceci le hace la mejor oferta.

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"Medio millón de seguidores y tú haces de DJ. Y yo me presento a Eurovisión y lío a Ernesto Sevilla", anuncia Pablo, quien acaba de lograr el millón de seguidores en Instagram. "Chavales, todo el mundo siguiendo a Pablo en su nueva cuenta. Tenemos que conseguirlo", proclama el instagrammer.

Las redes han hablado y el remix de Amador y Ceci han venerado: "Así da gusto ver Eurovisión", "Va a ser el primer año que vea eurovisión, si esto pasa de verdad", "No ganaremos, pero la vacilada que le damos a Eurovisión no tiene precio", "Y seguro que queda en mejor puesto" o "Aseguro que podría ser la mejor actuación española en la historia de Eurovisión", son algunos de los comentarios que se pueden leer en la publicación.

Fotos | Telecinco

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Melody acaba de dar su esperadísima rueda de prensa tras su participación en el Festival de Eurovisión. Después de haber conseguido un puesto 24, que nos ha sabido a poco, Melody cancelaba su agenda con RTVE durante toda la semana para estar con su hijo y descansar.

La pasada semana se anunciaba que hoy lunes habría una rueda de prensa en la que Melody pudiera explicar sus razones y responder a las muchas preguntas que se ha hecho tanto la prensa como el público durante estos pasados días.

Un dardo contra Broncano

Melody ha declarado que no está cómoda con cómo la han tratado desde otros programas de la casa: "yo he venido a hacer mi trabajo, y lo he hecho, ¿qué quieren más?" Y lanzaba un buen dardo a los compañeros de La Revuelta: "Me ha dolido que en esta cadena y otras han hecho comentarios despectivos hacia mi persona. Se han reído de que me haya ido a mi casa a ver a mi hijo. Hablan de la salud mental y a mí me van al cuello. Tampoco hay que burlarse del puesto, yo no me río de su audiencia".

Aun así, Melody deja la puerta abierta a visitar el programa de Broncano, siempre y cuando haya unas disculpas por delante: "Voy a ir a los programas donde a mí se me respete y se me trate como artista (...) Estoy abierta a ir siempre que haya unas disculpas".

Una candidatura que no es "solo suya"

Sobre su actuación en el Festival de Eurovisión, Melody se ve satisfecha, pero parece poco emocionada, y así lo ha dejado claro con sus declaraciones. "La puesta en escena me parece que está muy bien, pero yo hubiera hecho una puesta en escena mucho más potente. Una vez que gano el BenidormFest, la candidatura pasa a ser de RTVE y ellos pasan a hacer lo que quieren; yo hubiese hecho algo mucho más impactante."

"Lo que menos me ha gustado es que yo no haya podido 'ser' y que yo no haya podido dar lo que yo podía dar como artista, porque no es una candidatura que sea solo mía. Pero eso tampoco justifica la posición". Melody insiste en el trabajo bien hecho, pero también en que ella habría tomado otras decisiones en cuanto a su actuación en Basilea.

Una respuesta tibia respecto a la política en Eurovisión

Sin duda, uno de los temas más comentados durante esta edición de Eurovisión ha sido la posición de RTVE respecto a la participación de Israel y la presentación de los mismos durante su semifinal, la posterior queja por parte de Israel y la amenaza de la EBU a España con una posible sanción. Sobre este tema, no podía esperar Melody que no le preguntaran, y ella literalmente lo ha traído preparado en un papel.

"Referente a la política no voy a pronunciarme porque yo noy político; yo soy artista y soy cantante. No me voy a meter en temas políticos: una vez que yo hice el BenidormFest se me exige por contrato no hacer comentarios políticos." - Procede a leer el reglamento de Eurovisión, donde se dice que las canciones o delegaciones que hagan comentarios políticos podrían ser descalificados - "Yo no puedo decir nada de eso, eso lo tienen que hablar otras personas". A esto han seguido unos tímidos aplausos por parte de los presentes en la rueda de prensa.

Imágenes | RTVE

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La resaca eurovisiva está siendo más intensa de lo habitual con las evidencias de que el Gobierno de Israel intervino para arrasar en el televoto, Pedro Sánchez pidiendo la expulsión de esta delegación en la competición y hasta Belén Esteban llamando a que España no participe en Eurovisión el año que viene. Sin embargo, quedar primero en el concurso también tiene sus sombras... El país anfitrión no solo es el encargado de organizar el espectáculo, también tiene que pagarlo. Esto es algo que, con la victoria de JJ para Austria, en 2026 le va a tocar hacer a una emisora ​​pública con problemas de liquidez.

De la alegría a la preocupación por pagar la cuenta. Si la alegría de la victoria de JJ con 'Wasted Love' la compartió toda Europa, aunque solo fuera por impedir que ganara Israel, la euforia fue doble en Austria. La última vez que el país centroeuropeo quedó primero en Eurovisión fue en 2014, con el 'Rise Like a Phoenix' de Conchita Wurst. Así que, en 2015, el festival se celebró en la ciudad de Viena. Aunque todavía no han elegido sede para 2026 pero, una vez pasada la alegría inicial, haber ganado también se ha convertido en un tema de preocupación para la delegación austriaca.

Cuando llevas tres años en recesión y te toca organizar Eurovisión. Como es habitual, la emisora ​​pública ORF asumirá la mayor parte de los costos de organización del festival junto con la ciudad anfitriona. Sin embargo, no es ningún secreto que ORF atraviesa problemas económicos. Austria afronta actualmente su tercer año de recesión, algo que tiene a todo el país sumido en un momento de recortes y austeridad. De hecho, JJ fingió disculparse de inmediato tras recibir el micrófono de cristal : "¿Qué he hecho? Lo siento, ORF, va a salir caro". Incluso el ministro de finanzas, Markus Marterbauer, compartió en Instagram un que lo ponía diciendo haber votado por Suecia 3.000 veces para evitar los gastos de organizar el próximo concurso. A lo que añadió en su copy: "No fue suficiente..."

58 millones de euros le ha acabado costado a Suiza la victoria de Nemo. La cadena pública suiza SRF ha calculado que el coste total de la celebración del concurso de este año en sus fronteras ha sido de 60 millones de francos suizos (unos tres millones más de euros al cambio). De esa cantidad, 20 millones de francos los ha puesto SRF, 35 millones los ha asumido Basilea y solo 5 millones han corrido a cargo de la Unión Europea de Radiodifusión.

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Austria se enfrenta a un 2026 de vacas flacas y dos ciudades ya se han negado a ser la sede. De este modo, el coste estimado para la ORF por la organización austriaca podría superar los 30 millones de euros que tendrá que poner en medio de una campaña de recortes de 325 millones de euros del gobierno austriaco. además, de ser un año en el que la emisora ​​también tendrá que afrontar cuantiosas facturas por la cobertura de la Copa Mundial de fútbol masculino en Canadá, México y Estados Unidos, así como de los Juegos Olímpicos de Invierno en Italia. Por no hablar de que la potencial ciudad anfitriona, Viena, tiene actualmente una deuda de 11.900 millones de euros. Por otro lado, Salzburgo y Klagenfurt ya se han retirado como posibles sedes alegando infraestructura insuficiente y preocupaciones económicas.

Unidos por la música el turismo. No obstante, ser sede de Eurovisión también genera ingresos significativos para el anfitrión. Empezando con los cientos de periodistas y las decenas de miles de aficionados que se desplazan para asistir al festival y siguiendo con la publicidad turística que supone. La jefa de turismo del gobierno federal, Elisabeth Zehetner, desveló que el evento de 2015 generó 30 millones de euros de ingresos para Viena, atrajo a 100.000 visitantes y supuso un valor publicitario de cientos de millones de euros.

Foto de portada | Petit Angevin y Eurovision

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