Érase una vez una chica sensible. Romántica, intensa y dramática. La “chica vainilla” típica que escribe diarios y pone corazones en lugar de puntos sobre las ies. Escucha canciones de amor en bucle, sueña con un amor bonito y llora por un ghosting. Durante años, esa chica fue mirada con condescendencia: demasiado cursi, demasiado obvia, demasiado femenina. Hasta que llegó Taylor Swift y cambió el cuento. Con su capacidad para convertir la vulnerabilidad en un espectáculo, Swift hizo “cool” lo que antes se despreciaba. Hoy, la chica que sufre, llora y vive el drama, no solo tiene espacio en la cultura pop: es la protagonista de una industria millonaria.

La “chica vainilla” como protagonista. Durante mucho tiempo, la cultura pop reservó el protagonismo para una mujer explosiva, como la femme fatale misteriosa o la chica rebelde que rompía las reglas. En ese escenario, la “chica vainilla” parecía destinada a ser un personaje secundario y un cliché adolescente que, aunque común y corriente, no destacaba. El arquetipo de chica sensible, romántica y sufridora era poco glamuroso, pero Swift lo cogió y lo colocó en el centro del escenario, exponiendo a ese tipo de mujer tal cual, sencilla y normal. En esa aparente simplicidad estaba la clave.

Con Swift el personaje secundario se transformó en símbolo de autenticidad. Esa “chica vainilla”, tan poco mediática a ojos de la industria, pasó a ser la protagonista y ahora hasta se estudia en la Universidad de Harvard. Swift representa una nueva forma de feminidad pop que es a la vez tu mejor amiga y la mujer en quien te gustaría convertirte: vulnerable pero poderosa, intensa pero influyente, frágil pero multimillonaria. 

El poder de la intensidad emocional. Cuando una mujer se mostraba emocional, históricamente era tachada de “exagerada” o “histérica”. Con esa etiqueta se minimizaban sus sentimientos hasta reducirlos a un estereotipo ridículo. Pero la intensidad emocional que se asoció con debilidad ha encontrado en Taylor Swift a su mejor embajadora. Swift se apropia de ese concepto y lo eleva. Canta sobre lo que duele y dramatiza sin miedo, consiguiendo que esas emociones se encuentren con millones de oyentes que reconocen su propia normalidad. Lo que era “demasiado”, ahora es punto de encuentro en un lenguaje compartido. No es una exageración decir que hay una canción de Taylor Swift para cada situación vivida por una chica normal y en esos términos, es difícil no sentirse identificada.

Swift reivindica así lo dramático y confronta ese pensamiento de “histérica” que nos ha perseguido a las mujeres y lo hace como Shakira, facturando. Pero su mayor triunfo está en que ha conseguido transformar la vulnerabilidad individual en una experiencia universal. Lo que antes era ridículo se ha vuelto un capital emocional que legitima el dolor convirtiéndolo en arte y lo más importante, en comunidad. 

Lo que antes se consideraba cursi ahora es cool. Cuando Taylor Swift comenzó su carrera, su narrativa fue tachada de ingenua y cursi. Era naïf y ese supuesto defecto terminó siendo su gran fortaleza. Swift convierte escenas cotidianas como una discusión en un coche o una ruptura de pareja en épicas. Coge lo más íntimo y “vainilla” y lo convierte en un fenómeno cultural que redefine lo que significa ser una estrella pop en el siglo XXI. Su éxito es tan grande que hasta las personas que no son fans de su música sienten FOMO si no escuchan su nuevo disco cuando se estrena porque si hay alguien cool en el mundo de la música es ella. 

De estigma a éxito en cifras. La vulnerabilidad que fue un signo de debilidad y un estigma femenino ahora tiene un valor económico incalculable. La “chica vainilla” de Taylor Swift es, paradójicamente, una fuerza de mercado poderosísima. Su Eras Tour recaudó 2.077 millones de dólares con 149 conciertos en 21 países, la gira más taquillera de la historia doblando cifras del récord anterior. Y se habla de que inyectó millones de dólares en las economías locales de las ciudades que visitó.

Decía Xavi Sancho que “Taylor Swift está en todas partes y todo es Taylor Swift” y que está decidida a llevar al mundo hacia una era de luz que continuará con su nuevo disco, ‘The Life of a Showgirl’ que antes de estrenarse ya contaba con su propio récord al ser preguardado más de 5 millones de veces en Spotify. Una muestra más de lo que decía la periodista Cristina Sobrino: “este es el mundo de Taylor Swift y nosotras solo estamos viviendo en él”.

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Si me pararan por la calle y me preguntaran, a cambio de ganar un millón de euros, cuántas portadas tiene el nuevo disco de Taylor Swift o de Sabrina Carpenter, seguiría siendo pobre. Hasta hace poco, esta respuestas hubiera sido tan fácil como decir "solo una", en la gran mayoría de los casos. Sin embargo, ahora es imposible estar al día de cuántas versiones alternativas de un mismo disco se llegan a publicar. Pero, ¿por qué? y, sobre todo, ¿para qué? Si todavía no has caído en esta fiebre, piénsatelo dos veces.

De LA portada a elige la tuya propia (si puedes decidirte). Son, a la vez, un envoltorio y una pieza vital de la identidad y la estrategia de marketing de cualquier álbum. Sin embargo, la historia de la música también nos ha demostrado que una portada puede ser arte, provocación o incluso escandalizar hasta la censura. Cuentan historias, marcan épocas y hasta alguna que otra ha dado pie a leyendas urbanas... Probablemente, el mejor ejemplo de cómo una solo imagen puede conseguir marcar un antes y un después y convertirse en un icono cultural sea la de los Beatles cruzando el paso de cebra en Abbey Road. Sin embargo, ese poder parece diluirse en la era actual, donde lo importante es ver cuántas versiones puedes vender de un mismo álbum.

Las portadas son los nuevos cromos. Lady Gaga, Doja Cat, Cardi B o Florence + The Machine han multiplicado las portadas de sus últimos trabajos como si fueran cromos coleccionables. No obstante, la reina de esta tendencia es Taylor Swift, que llegó a sacar su último disco publicado ('The Tortured Poets Department') en 36 variantes distintas, mientras que su próximo trabajo ya acumula siete portadas diferentes a un mes de salir al mercado. El resultado: más ventas y más vinilos de un mismo disco en circulación pero, a la vez, menos impacto cultural del artwork de su trabajo.

El choque entre lo icónico y lo coleccionable, entre arte y marketing. El caso de Sabrina Carpenter es el ejemplo perfecto de la paradoja que este sistema crea. Su portada inicial de 'Man’s Best Friend' provocó encendidos debates y que corrieran ríos de tinta en los que se discutía si ocultaba un mensaje feminista o si, por el contrario, suponía un retroceso. Independientemente de cual fuera la respuesta, todo apuntaba a que nos encontrábamos ante un nuevo futuro clásico de portada polémica. Sin embargo, la fuerza de esa imagen se diluyó en cuanto lanzó un arsenal de versiones alternativas, convirtiendo lo que parecía un manifiesto en una estrategia de mercado.  

Comprar ocho copias del mismo álbum para acabar escuchándolo en streaming. La fiebre por coleccionar discos (repetidos) también refleja un cambio en cómo entendemos la música. Según un estudio de la Universidad de Glasgow, los fans más jóvenes de Taylor Swift ya no compran vinilos por el sonido sino para poder exhibirlos. De este modo, un 87 % de los encuestados de 18 a 24 años reconoció que el valor estaba en mostrar sus gustos más que en escucharlos. En esta misma línea, un 57 % de los participantes dijeron poseer varias copias del mismo álbum. Tantas como hasta ocho, en algunos caso. Mientras tanto, la mayoría admite acabar reproduciendo las canciones en streaming, mientras los discos se quedan en la estantería actuando de tótems identitarios. 

Los bolsillos de los fans no son lo único que se resiente. Este consumo masivo no solo tiene impacto en la cuenta corriente de quienes no pueden superar el FOMO de no tenerlos todos. Los vinilos están hechos de PVC, uno de los plásticos más tóxicos y difíciles de reciclar, por lo que la producción de tantas variantes multiplica el impacto ambiental. Algunos artistas, como Billie Eilish, han criticado abiertamente esta práctica, denunciando el derroche consumista que promueve. Y aunque ya existen alternativas sostenibles (desde vinilos con materiales renovables hasta ediciones en cartón con descarga digital), estas opciones apenas se están implementando.

¿Impacto cultural o montañas de plástico contaminante? Si algo demuestra este sistema es que los grandes nombres de la música siguen teniendo un público dispuesto a gastar sin límites en una industria que vive intentando conciliar lo digital con lo tangible. Así que, si Taylor Swift, que ha vendido más de un millón de disco solo en preventa de 'The Life of a Showgirl', quisiera optar por un formato más sostenible, el mercado se transformaría. Está claro que los artistas ni pueden ni son los responsables de detener la crisis climática, pero sí pueden elegir si su legado se medirá en impacto cultural o en montañas de plástico que tardarán miles de años en desaparecer.

Foto de portada | The Life of a Show Girl y Man's Best Friend

Ser fan de Taylor Swift debería estar considerado como deporte de riesgo: después de todos los acontecimientos de las últimas semanas tenemos las pulsaciones a mil por hora (y lo que aun queda por llegar). Después de haber anunciado el lanzamiento del que será su decimotercer disco de estudio, ‘The life of a showgirl’ y de hacer drops de una colección de versiones en vinilo del mismo, Taylor y su novio Travis Kelce han anunciado hoy su compromiso vía Instagram.

Taylor aprovechó el podcast que su ahora próximo marido tiene con su hermano como plataforma para anunciar la llegada de su nuevo trabajo y, como todo lo que toca esta chica, lo convirtió en oro: hoy mismo sabíamos que ha conseguido un Récord Guinness al pódcast más visto en Youtube. Durante el podcast, con transmisión en vídeo, pudimos ver a la pareja cómplice y acaramelada, algo que podía darnos pistas de su próximo compromiso.

Las fotos del compromiso, en un enclave de naturaleza con la pareja rodeada de flores y ellos dos vestidos de Polo Ralph Lauren, no pueden ser más idílicas (y americanas), y destilan cariño y complicidad por los cuatro costados. Las imágenes, publicadas en las cuentas de ambos, van acompañadas por la frase ‘Your English teacher and your gym teacher are getting married’ (‘vuestra profesora de inglés y vuestro profesor de gimnasia se van a casar’), en un guiño divertido a sus fans.

Aun no sabemos la fecha ni dónde tenrá lugar el enlace, pero estamos entusiasmadas con el anuncio de la próxima boda. It’s a love story, baby just say yes!

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Imágenes | Taylor Swift en Instagram

Taylor Swift nos ha hecho probablemente el mejor regalo del mes de agosto, anunciar un nuevo álbum cargadito de temazos para ponerlos en repeat. Nos dará más detalles nada más y nada menos que en 'New Heights', el podcast de su novio, el jugador de fútbol estadounidense Travis Kelce. 'The Life of a Showgirl', se convertiría en el  decimosegundo álbum de estudio de su inagotable carrera artística, pero lo cierto es que la cantante ya había ido dejando ciertas pistas sobre su esperado nuevo disco. Mensajes ocultos que habíamos pasado por alto y ahora encajan con el estreno de una nueva era de color naranja.

La vida de una showgirl

El nombre de su disco, 'The Life of a Showgirl', además de ser una clara metáfora de la trayectoria de la cantante, ya en el videoclip de 'Bejeweled' que salió en otoño de 2022, la artista despertaba algunas teorías sobre este lanzamiento. En él la estética a lo showgirl es evidente, donde las lentejuelas, las luces deslumbrantes y ese aire teatrero y musical tomaban protagonismo.

Todo al naranja

Aparte de lucir en el concierto de Miami un outfit a juego con la nueva portada del disco, haciendo un guiño más que evidente a esta nueva era que está a la vuelta de la esquina, si nos fijamos bien, el naranja ya se había ido colando como protagonista de sus últimos looks en los últimos conciertos.

Ella nos estaba diciendo a gritos a través de sus estilismos que 'The Life of a Showgirl' se estaba cocinando. Incluso nos dio alguna que otra pista en el videoclip de 'Anti-Hero', con un outfit en verde y naranja, donde no faltaba brilli-brilli.

Posible colaboración con Sabrina Carpenter

Los rumores de nuevas colaboraciones en el disco de Taylor son lo que más nos tienen en vilo. Las probabilidades de que Sabrina Carpenter sea una de las elegidas para ello parecen altas. De hecho, la cuenta de Taylornation ha publicado los outfits naranjas de la última gira de Taylor y en la foto de cierre sale con Sabrina Carpenter. Fantaseamos bastante con esta idea.

La fecha de su nuevo disco ya estaba escrita

La cuenta atrás de los conciertos se iniciaba justo a las 2:24 horas. Resulta que el anuncio del disco ha sido el día 224 del año y claro, los fans de la artista no creen en las casualidades. Estamos convencidas de que se trata de otro easter egg que ha ido dejando Taylor.

No solo eso, en el TikTok que compartió la cantante al final de su última gira se podía ver el cartel A12 de las gradas, una posible referencia al 12 de Agosto, la fecha en la que anunció su nuevo álbum.

El escenario de Eras tour en forma de llave

Además de una puerta naranja que aparecía en canciones como 'Karma', así como el color naranja con glitter en el libro del Eras tour, ahora nos hacen caer en la cuenta de que no se trataba de un tono elegido al azar, sino el protagonista de una nueva era. Pero no solo eso. La puerta del escenario de su última gira era en forma de llave. Ahora la portada del nuevo álbum es un candado.

Cuando Taylor tose, el mundo se resfría

No solo nosotras estamos celebrando la nueva era naranja de Taylor, las marcas no han dudado en unirse a la euforia desatada por el álbum que nos espera. Desde Coca Cola, hasta BMW, pasando por las icónicas galletas Crumbl, hasta M&M's.

Está claro que se trata de una fiesta a nivel mundial a la que todos nos sumamos de lleno. Como buen amante del naranja estoy más dentro que nunca de esta nueva era. Esperamos impacientes los nuevos temas para ponerlos en bucle en nuestro cuarto y bailarlos hasta desgastar cada letra.

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No exagero si te digo que Taylor Swift está viviendo una rachita que para ella se queda. A su supuesta disputa con Blake Lively, con la que habría cortado todo contacto, hay que sumarle la orden de alejamiento que ha presentado contra un hombre que afirma que es la madre de su hijo. Sí, tal y como te lo cuento.

Según adelanta 'Page Six', donde han tenido acceso a la denuncia, este hombre responde al nombre de Brian Jason Wagner y, en palabras de la de Pensilvania, "hizo varias declaraciones sobre vivir en mi propiedad", además de asegurar que "está en una relación conmigo, creer que soy la madre de su hijo o necesitar verme en persona", reza en el escrito.

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"Todo lo cual es falso y está desconectado de la realidad", advierte la artista. Concretamente, en el documento legal se detalla que Wagner comenzó a visitar el domicilio de Taylor en Los Ángeles en 2024, y repitió la hazaña varias veces durante ese julio: "En al menos una de las ocasiones en julio de 2024, el Sr. Wagner portaba una botella de vidrio que podría haber sido utilizada como arma".

Por otro lado, el equipo de seguridad de la intérprete de 'Lover' ha descubierto que Brian estuvo en prisión y, desde allí, le envió cartas a la música en las que menciona su "fascinación" por ella o que mantienen una "relación romántica": "Y otras historias completamente inventadas", añaden.

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"No tengo ninguna relación con el Sr. Wagner y nunca me he reunido ni me he comunicado con él", apunta Taylor resaltando sentir "miedo a un daño inminente". Si bien es cierto que la orden de alejamiento le fue otorgada a la novia de Travis Kelce ayer lunes, ésta expirará el próximo 30 de junio.

Fotos | Instagram de @taylorswift

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"Dios las cría y ellas se juntan", pensaba un servidor cuando vislumbraba a Taylor Swift y Blake Lively en un sarao. Eran (y son) la envidia de toda alfombra roja, más que guapas y súper rubias. Presumían de una amistad de la que estaban hechas la una para la otra, la misma que ahora se ha roto en mil añicos.

Y es que, parece ser, que la de Pensilvania no quiere saber nada de la intérprete. Así lo adelantaron ayer martes en 'Daily Mail', donde apuntan que "aunque Taylor ha cortado totalmente lazos con ella, Blake no lo ha hecho con Taylor". Concretamente, la que diera vida a Serena Van Der Woodsen en 'Gossip Girl' le envía continuos mensajes, notas de audio y correos electrónicos a la que fuera su BFF, pero solo recibe su ghosting.

¿Dónde nace esta disputa? En la batalla legal que Lively mantiene contra Justin Baldoni. Recordemos que denunció a su coprotagonista de 'Romper el círculo' de presunto acoso sexual en el rodaje. Éste respondió con una contrademanda donde le exige la friolera de 400 millones de dólares por difamación y extorsión.

¿Y qué pinta la cantante en esta cruzada, te preguntarás? Puesto que Swift fue vinculada al caso hace apenas un mes cuando recibió una citación judicial. Momento en el que su representante expuso que la música no visitó el set de grabación de la cinta ni "tomó decisiones creativas, ni siquiera vio la película hasta semanas después de su estreno. Su única conexión fue permitir el uso de una de sus canciones, 'My Tears Ricochet'", rezaba en el comunicado.

Por otro lado, tal y como publicaron en 'People', el equipo de abogados que se encarga de la defensa de Justin afirmó que Blake presionó a Taylor para que difundiera un comunicado en redes con el que quedara claro que la apoyaba durante el proceso. Ante la negativa de Swift, Lively la habría chantajeado con filtrar informaciones suyas "de naturaleza personal", advertían en la citada publicación.

La defensa de la mujer de Ryan Reynolds respondió con un comunicado negándolo todo: "Esto es categóricamente falso. Negamos rotundamente todas estas supuestas acusaciones, que se basan cobardemente en fuentes anónimas y están completamente desconectadas de la realidad", detallaban en el escrito.

Entendemos que es por esto por lo que la cantautora "no ha respondido a ninguna de las súplicas de Blake" y "ha ignorado todas sus excusas serviles". Según 'Daily Mail', "debe haber algún malentendido por parte de Taylor, ya que ella nunca haría nada que pudiera dañar sus 10 años de cercanía y secretos personales". No obstante, la pareja de Travis Kelce "está trabajando para volver a confiar en Blake, pero eso llevará algún tiempo", añade la fuente.

Fotos | Gtres, 'Romper el círculo' e Instagram de @taylorswift

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En una industria donde los artistas a menudo luchan por el control de su obra, Taylor Swift ha escrito y protagonizado una historia de empoderamiento sin precedentes. Su reciente adquisición de los derechos de sus primeros seis álbumes marca el clímax de una narrativa digna de una saga cinematográfica: traición, estrategia y una victoria final celebrada con su inseparable amiga, Selena Gomez.

En el gran escenario de la industria musical, nuestra protagonista se alza con su propia historia de justicia poética. El 30 de mayo de 2025, Taylor Swift compró por fin las grabaciones originales de sus seis primeros álbumes: la pieza final de un libreto que ella misma escribió, dirigió y produjo.

Taylor Swift

Acto I · La Traición (2019)

Scooter Braun irrumpe en escena cuando adquiere Big Machine Records, llevándose con él los másteres que Swift había grabado desde los 15 años. La noticia, que ella define como "mi legado, en manos de quien intentó desmantelarlo", prende la mecha de una guerra pública, tal y como recuerdan en The Guardian. Apenas un año después, Braun revende ese tesoro sonoro a Shamrock Capital por unos 405 millones de dólares, dejando claro que el arte puede cotizar como petróleo si el artista no lo vigila.

Acto II · El Contraataque (2020-2023)

Un año después del disgusto, Swift alza la espada más afilada que posee: la composición. Anuncia que re-grabará los seis álbumes, cada uno rebautizado como "Taylor’s Version". El primer disparo, Fearless (Taylor’s Version), debuta con 291.000 unidades y el mayor estreno de 2021 en EE.UU. Un remake que derrota al original en su propio terreno. En Forbes lo dejaron claro.

El efecto dominó tumbó el valor comercial de los viejos discos: radios, plataformas y hasta las listas de éxitos abrazaron la versión "liberada" de la cantante. Mientras tanto, la artista firmaba contrato tras contrato y 'The Eras Tour' acabó recaudando más de 2.000 millones de dólares, una buen dineral con el que financiaría su último asalto.

Taylor Swift

Acto III · La Redención (2025)

Con las arcas llenas y la narrativa a favor, Swift negocia directamente con Shamrock y desembolsa 360 millones de dólares para recuperar todo su catálogo: canciones, vídeos, arte y tomas inéditas. La prensa celebra la maniobra como el golpe maestro que redefine el poder de los autores en el siglo XXI, tal y como lo define The Guardian.

La Cena de la Victoria

Taylor Swift y Selena Gómez

La última escena no ocurre en un despacho sino en el Monkey Bar de Nueva York. Allí, bajo luz tenue y manteles de terciopelo, Taylor brinda con Selena Gomez —amiga y cómplice de siete eras— mientras comparte risas, un filete poco hecho y la certeza de haber cambiado las reglas del juego para siempre. Los flashes captan vestidos (negro con destellos para Swift, marrón satinado para Gomez) y titulares: la heroína celebra su hazaña donde cualquier final feliz debería terminar, con un brindis entre amigas. Lo recogen en Page Six.

En conclusión, Taylor Swift no solo ha recuperado sus canciones, ha recuperado el control sobre su historia. Lo que empezó como una pelea por derechos de grabación se ha convertido en una lección para toda la industria: el talento no debería alquilarse, y a veces, si tienes paciencia (y un ejército de fans leales), puedes volver a poner tu nombre donde siempre debió estar.

Fotos | Redes Sociales / Instagram @taylorswift

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La mañana de este viernes el mundo de la música se sacudió al saber la noticia de algo que parecía imposible: Taylor Swift anunciaba oficialmente que recuperó propiedad de los másters de sus primeros seis álbumes, marcando un hito en su carrera y en la industria musical. La artista anunció emocionada que, tras años de lucha, ahora es oficialmente dueña de su obra completa, incluyendo grabaciones originales, videos, fotos y canciones inéditas.

La disputa comenzó en 2019, cuando su antiguo sello, Big Machine Label Group, fue vendido al empresario Scooter Braun, quien adquirió los derechos de sus grabaciones sin su consentimiento. Swift denunció públicamente la falta de transparencia y el trato injusto, describiendo la situación como su "peor escenario".

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En respuesta, la cantante lanzó el proyecto "Taylor’s Version", regrabando sus álbumes para recuperar el control artístico y financiero. Álbumes como 'Fearless', 'Red', 'Speak Now' y '1989' fueron relanzados con gran éxito, contando con el apoyo incondicional de sus fans.

Sin embargo, la  gran oportunidad de recuperar sus másters llegó cuando Shamrock Capital, que había adquirido los derechos de Braun, facilitó la compra a Swift. Aunque los detalles financieros no se han revelado oficialmente, se estima que la transacción ascendió a cientos de millones de dólares.

A través de una carta manuscrita publicada en su sitio web, compartió su alegría y agradecimiento con sus seguidores, destacando que este logro es el resultado del apoyo constante de sus fans y de su equipo en Nashville:

Realmente puedo decir estas palabras: Toda la música que he hecho... ahora me pertenece... a mí. Y todos mis videos musicales. Todas las películas de conciertos. El arte del álbum y la fotografía. Las canciones inéditas. Los recuerdos. La magia. La locura. Cada era. El trabajo de toda mi vida.

Y los fans han enloquecido

Como era de esperarse, y fieles a la costumbre de encontrar mensajes trípticos en las publicaciones de la cantante, la carta publicada en su sitio web fue objeto de análisis, centrándose en el detalle de una palabra. Cuando Taylor hace referencia a la frase "All the times I was thiiiiiiiiiiiis close" los seguidores se han percatado de que la palabra contiene doce veces la letra "i".

Además, el logo que acompaña el anuncio oficial no forma parte del diseño visual del disco 'The Tortured Poets Department', lo que ha llenado de emoción a los fans porque eso podría significar sólo una cosa: el doceavo disco de la cantante viene en camino después de que confirmara por este mismo medio que pausó la grabación de la Taylor's Version de 'Repuation'.

Con la propiedad total de su catálogo, Swift planea que sus futuros lanzamientos sean celebraciones de su arte y legado, libres de las restricciones que enfrentó en el pasado y reforzando su posición como una de las artistas más influyentes y empoderadas de la música contemporánea, para disgusto de Donald Trump.

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En una de esas publicaciones que ya no sorprenden a nadie (pero igual nos dejan con cara de ¿en serio?), Donald Trump volvió a prender fuego a las redes con una declaración que, como mínimo, da para el meme: según él, Taylor Swift ya no está de moda, y todo es gracias a… él mismo.

Todo comenzó cuando, en su propia red social, el presidente de los Estados Unidos publicó un mensaje que decía: "Has anyone noticed that, since I said "I HATE TAYLOR SWIFT," she's no longer "HOT?" (¿Alguien se ha dado cuenta de que, desde que dije "ODIO A TAYLOR SWIFT", ella ya no está "Hot"?).

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El inicio de esta guerra se dio cuando, en la carrera presidencial contra Trump, Kamala Harris recibió públicamente el apoyo de la cantante, publicando una fotografía con su gato Benjamin y firmó su publicación como "señora soltera con gatos", una referencia al compañero de fórmula de Trump, el senador por Ohio J.D. Vance, quien criticó a Harris y a las mujeres sin hijos llamándolas de esa manera.

Días después de la publicación en Instagram de Taylor Swift, el presidente publicó en su red social "ODIO A TAYLOR SWIFT", por lo que meses después de dicha declaración, pensó que sería buena idea retomar el tema, pues decidió mencionar de nuevo a la pareja de Travis Kelce, asegurando que, gracias su publicación de aquella dicha fecha, la famosa ya pasó de moda.

Obviamente, los fans de Taylor (también conocidos como Swifties y con reputación de ser más organizados que una campaña presidencial) no tardaron en responderle con toda la artillería pop: gráficos de streaming, récords rotos, giras millonarias y hasta memes con letras de 'The Man' o 'Karma'. Porque si algo no ha pasado de moda en estos últimos años… es Taylor Swift.

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Giro inesperado en el caso de Blake Lively y Justin Baldoni, al que la primera acusó de presunto acoso sexual durante el rodaje de 'Romper el círculo'. Cabe señalar que el intérprete interpuso una contrademanda exigiendo 400 millones de dólares por difamación y extorsión. Trama en la que acaba de ser involucrada Taylor Swift.

Tal y como han revelado en 'People', la defensa de Baldoni apunta que Blake habría presionado a la de Pensilvania, que a su vez es una de sus mejores amigas, para que emita un comunicado afirmando que la apoya durante el proceso. Ante la negativa de la cantante, Lively la habría amenazado con filtrar información "de naturaleza personal" a la redes.

Según Bryan Freedman, abogado de Baldoni, recibió información de una fuente "probablemente confiable" en la que expone que la mujer de Ryan Reynolds le pidió a la artista que eliminara diversos mensajes de texto vinculados con el caso, además de "intimidar y coaccionar a un testigo perspicaz".

Blake responde

A través de una declaración al citado medio, la defensa de la actriz, Mike Gottlieb, advirtió de que el equipo de Justin lanzaba ataques que no gozaban de pruebas: "Esto es categóricamente falso. Negamos rotundamente todas estas supuestas acusaciones, que se basan cobardemente en fuentes anónimas y están completamente desconectadas de la realidad", rezaba en el escrito donde recalcaban que presentarían "de inmediato mociones para que estos abogados rindan cuentas por su mala conducta".

Hay que recordar que Swift fue vinculada al caso a principios de mayo tras recibir una citación judicial. Por entonces, su representante alegó que nunca participó en el rodaje de 'Romper el círculo' ni "tomó decisiones creativas, ni siquiera vio la película hasta semanas después de su estreno. Su única conexión fue permitir el uso de una de sus canciones, 'My Tears Ricochet'", se justificaba en un comunicado donde insistía en que la citación de la defensa de Baldoni buscaba "atraer la atención del público y generar clickbaits sensacionalistas, no esclarecer los hechos".

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